Sería decepcionante ponerlo a las ocho y que no lo vea nadie

La entrevista a Juan Sasturain (de la que algo contaba ayer).

Lo que se nota del programa es que tiene un ambiente muy de caricatura. Tu decorado es dibujado...
Además el tono, la marcación de la actuación también es caricaturesca. Tiene algo de comedia subrayada. Si se puede hablar de actuación, digamos. Esos pasitos de comedia son estereotipados, son una cosa muy de ese estilo, muy del género.

Esto de la caricatura, es una idea tuya.
Nada es idea mía. Nada es idea mía, ¿eh?. Las características visuales del programa en este momento son responsabilidad de Federico Huber que es uno de los productores y que es el responsable un poco de la decisión respecto de la posición de las cámaras, de los encuadres, etc., etc. Más allá de la dirección general, la supervisión que tiene directamente Claudio Villaroel. Y respecto de algunos de los conceptos básicos, como es el hecho de que se filme con un sinfín blanco y luego, sobre ese sinfín, el Niño Rodríguez y algún otro artista dibuje cuadros, objetos, etc., etc., también está en la concepción original de la historia. De eso en nada participé. Yo me encontré con ese programa concebido. Limitado y organizado el formato. Pensado el formato, incluso el clima, el tono de la actuación, etc., etc., etc. Yo, en esa instancia nada tuve que ver.

Leí que Villaroel te lo ofreció hace un par de años.
Exactamente, fue para el mes de setiembre de 2005. No fue una oferta formal, sino que fue un comentario, un sondeo, digamos. Quiere decir que ya entonces tenía la idea de hacer el programa. Hace dos años atrás, él ya tenía la idea de lo que quería hacer. Fue una circunstancia fortuita porque coincidimos en el cumpleaños de quince de mi hija. El estaba invitado, estuvimos charlando un rato y él pensó, supuso -seguramente porque me había visto alguna vez en Canal A o charlando alguna vez de libros- que daba el tono de lo que él tenía en la cabeza. De alguien que pudiera conducir algo así. Y así fue. El año pasado, la primeravera pasada, me convocaron, me pusieron en contacto con Federico Huber y con Sonia Jalfin que es la otra productora y que es la encargada de los guiones. Me propusieron trabajar. Me explicaron cuál era la característica del programa. Yo dije que "no lo voy a hacer". Y terminé haciendo casi todo lo que me pidieron.
¿Qué cosas aporto yo? Acordamos los temas de los que vamos a hablar, propongo los libros de los que hablamos. El 90% de los libros que mencionamos y de los cuales hablo, los propongo yo.

Que siempre son libros clásicos, fuera de mercado
En general, sí. No sabemos si eso es bueno o es malo para los teleespectadores, porque a veces por ahí, en algún caso hay una mención a un libro prácticamente inhallable. En algunos casos no es así. Pero usamos toda la literatura. La idea es usar toda la literatura. Literatura que abarca 3000 años de cultura.
Después hay secciones puntuales, que es la recomendación de libros infantiles, los usados y la charla con un escritor. También en el 90% de los casos ese escritor es... siempre es un acuerdo que tenemos entre la producción y yo. En general han sido escritores que yo he podido sugerir y hemos tenido suerte porque casi todo el mundo estuvo dispuesto a participar.

El horario que a priori parece que es un horario jodido, resulta ser muy ventajoso.
Yo creo que sí. Eso vale para mí, que desconozco mucho cuál es el universo de pensamiento de la gente de la tele. No porque sea muy esotérico o extraño sino porque uno no está habituado a estar ahí adentro, a pensar en esos términos. Y ponerlo a esa hora... No lo han puesto en una hora sino lo han puesto en un lugar. Más que una hora es un lugar. ¿Qué lugar es ese? -Por lo que yo veo, ¿eh?- Lo han puesto... en un momento en que el canal tiene mucho rating o apuesta a un rating muy fuerte, por ejemplo una película muy buena, que tiene mucha gente. Una vez nos tocó el Hombre araña...

El día del arranque.
Exacto. Y claro, tenía un rating de 30 y pico de puntos. Y nosotros heredamos de eso. Se supone -los que saben de estas cosas dicen- que hay un porcentaje muy alto de gente que se queda siguiendo en el canal. Si vos la enganchás, se queda. Bueno, tuvimos como 11 puntos la primera vez que, era una barbaridad. Y después hemos oscilado. Cuando estamos detrás de Gran Hermano o uno de esos programas que Telefé apuesta a tener audiencia, un poco arrastra. La mitad de los ocho puntos que sacamos, ocho o siete, son gente que lo va a buscar. Y la otra mitad es gente que se quedó pegada. Que sigue viéndolo. En ese sentido se puede decir que está bien la estrategia. Como vos decías, nada nos indica que en otro horario aparentemente más civil, menos salvaje, funcionase mejor. Tal vez sería decepcionante ponerlo a las ocho de la noche y que no lo vea nadie, ¿no?

Fabián Arenillas es una pieza clave del programa.
Totalmente. Fabián es un invento. La idea que han tenido los guionistas y la gente de producción de incorporarlo a Fabián como actor único y que haga todos los papeles es brillante. Una idea brillantísima. Y Fabián, no sólo porque es muy buen actor, sino porque le dan cosas muy lindas, tiene materia para morder. A veces hace como tres personajes distintos.

Es muy versátil. Ayer hacía de director, de paraguayo, de oculista.Es muy gracioso, le aporta mucha frescura, ¿no?
Sí, sí. Es muy lindo eso. Ni bien entrás en la convención del asunto... En el de ayer [por el domingo], de los fantasmas, era el cuidador, el señor Gutiérrez que era un rengo, después era el operario que cortaba la luz y era el oculista.

El tema del diálogo que tenés con los escritores es un diálogo que se desestructura, creo que en el arranque. Pero no es habitual que en un programa de libros, un escritor se presente como "un tipo que le gusta escribir". Eso lo lográs... ¿de qué manera?
No sé... Lo que pasa que ya la gente que participa en el programa tiene que firmar de algún modo un primer tácito acuerdo de participación. Tiene que hacer una mínima contribución a entrar en el juego de la historia. Entonces va a convenir. Por ejemplo Guillermo Martínez va a escuchar que yo le diga y va a aceptar que yo le diga "qué hacés Guillermo acá, yo vengo acá por soy amigo, lo conocés a Gutiérrez" etc, etc. Ya tiene que entrar en la convención. Y a partir de ahí yo le planteo el problema entre comillas que desencadena mi presencia en el lugar y el pedido del consejo. Y a partir de ahí derivamos con mucha soltura. En general es hablar de la obra de cada uno.

Lograste con Martínez que te contara la próxima novela. Con Eloy Martínez también.
¡Síí! Con Tomás Eloy también. No sé cómo hacen, son unos valientes. Yo me cagaría todo, no hablaría nunca de una novela que después no soy capaz de escribir. ¡No! Son unos valientes esos. Son cabezas muy estructuradas. Guillermo tiene una cabeza muy fuerte, muy firme, muy bien puesta sobre sus hombros. Y Tomás Eloy es un profesional. Lo menos que se puede decir de él: es un gran profesional. Además de ser un artista, es un señor profesional.

En un programa lo llevaste a Birmajer, en otro a Pablo De Santis, ayer a Guillermo Martínez. ¿Son tus pichones?
No, no, no. Carezco de pichones porque no soy ni gallo ni gallina. No tengo pichones, yo tengo amigos. Y alguno de esos muchachos... alguno de esos escritores, señores escritores de la edad que tengan, algunos son amigos míos. Unos son coetáneos, otros son más chicos. El caso de Birmajer, el caso de De Santis, el caso de Saccomano que va a ir ahora, el caso de Eduardo Belgrano, son amigos. El caso de Maitena. Son amigos cercanos de muchos años. Eso sí.