El lugar de la crítica literaria

La semana pasada, Interzona y La Boutique del Libro, organizaron una jornada sobre Suplementos y Críticas literarios. Algo hemos hablado aquí -aunque lo hicimos sobre el segundo tema de la charla: la situación literaria argentina actual- y pueden leerse dos buenas reseñas -con las que no concuerdo del todo- a cargo de Juan Terranova y Alejo González Prandi.

Destaco algunas frases, poniéndolas en el orden en que fueron dichas. Son pocas si consideramos que la charla duró más de una hora y media:

Maximiliano Tomas (editor del suplemento Cultura de Perfil):

"A mí me han contado que en otra época, por ejemplo, el suplemento cultural de La Nación, ahora fenecido y revivido en ADN, [la gente] recortaba las bibliográficas o las críticas literarias e iba con ese recorte a la librería a pedir ese libro. Y no eran 5 personas, eran 300, 400, 500 personas por semana o incluso a veces más. Ahí había un poder de influencia constatable para el librero con respecto a los suplementos de cultura."
"Creo que el único suplemento cultural que ejerce la verdadera libertad a la hora de trabajar sobre el campo reducidísimo de la cultura es el de Perfil. Veo mucho, no en Radar, pero sí en (esto parece un acto de cobardía porque no sé si hay alguien de Ñ o de ADN acá), veo mucho en los suplementos como esos, un lector más o menos avezado puede ver, que se ejerce un constante pago de favores a amigos, a colegas, a primos, a editores, a sellos. Parecería que las críticas no tienen demasiada sustancia"
"Sarlo dijo que había como una obligatoriedad de las buenas noticias en el campo de la cultura. 'La gran feria del libro', 'la maravillosa serie de conferencias en el malba'. Hay una necesidad de dar permanentemente buenas noticias como si lo único que sucediera fueran las buenas cosas. Y lo que a mí me parece es que no, que todo lo contrario. Que a veces no suceden cosas, sino que a veces casi no sucede nada".

Juan Boido (editor del suplemento Radar de Página 12):

"En general trato de que la crítica tienda un puente entre el lector del suplemento y algún autor o artista de cualquiera de las formas de producción artística que hay en la cultura. Básicamente me interesa el lector, no se me ocurriría trabajar en un medio masivo de comunicación sin tener en consideración al lector. Me parece que eso puede ser y debe ser una prerrogativa del arte, pero no de la comunicación".
"De cualquier obra de arte, o del cruce de varias obras de arte, sumada la experiencia personal de quien está escribiendo sobre ellas, de quien entra en contacto con una obra de arte o con un libro, me parece que se puede destilar un texto. Ya sea una nota, un ensayo, una reflexión, un aguafuerte, lo que fuere. (...) Las notas de Feinmann sobre cine, las notas de Berger sobre pintura, las notas de Kureishi sobre música, las notas de Borges sobre literatura, y me parece que en esa alquimia que se produce, en ese contacto, a mí lo que más me interesa es que surja la figura de un autor escribiendo, no tanto la figura de un crítico."
"No es del todo justo decir que [en Buenos Aires] no pasa nada, me parece que no todas las semanas a uno le interesa lo que pasa, que uno se quiere ir de vacaciones, que uno tiene problemas personales, pero si hay algo que tiene Buenos Aires, es que pasan cosas permanentemente. Se cae un presidente y hay siete instalaciones, cuatro murgas, veintidós obras de teatro. Es una realidad. Después se puede discutir el valor de esa realidad, la calidad artística de esos productos. (O no sé si llamarlos productos, me parece medio canalla llamarlos productos)."
"[Sobre Ñ y ADN], hay un dato objetivo que es la existencia de esos suplementos que son realmente los dos tanques culturales que tiene este país, incluso más que los esfuerzos de la televisión por hincar el diente en la torta de la cultura, me parece que lo que demuestran es que hay gente ahí con una curiosidad y un interés."

Américo Cristófalo (editor de Paradiso):

"Entre las preguntas que se formularon en la convocatoria estaba la idea de si existe la figura del crítico, si la crítica es eficaz o si es una extensión de la promoción de la industria. Por supuesto, yo no quisiera poner ninguna duda acerca de las intenciones de los suplementos, pero está muy claro que en este período de la postguerra para acá, un rasgo básico de la crítica que es el enlace con la producción teórica está completamente perdido y perdiéndose cada vez más."
"Baudelaire escribía crítica en los medios. Por ahí no es que le falte críticos a la literatura sino escritores a la crítica."
"Si uno lee la crítica contemporánea, el único reflejo, el único dato en el que todavía uno puede pensar alguna clase de dispersión teórica es en una especie de sociología que lo que viene es a dar cuenta del mapa de situación del campo cultural. Por supuesto que esa sociología es muy correlativa con la necesidades de la prensa, porque la prensa presuntamente debe informar sobre el estado de realidad. Pero la producción teórica que es el fundamento de la crítica, salvo por el lado de la crítica cultural, por el lado de la sociología no se presenta en la crítica literaria."

Mariano Valerio (director editorial de Los Inrockuptibles):

"Yo no soy mucho más grande que Maxi [Tomas], yo me acuerdo de la época de La Nación, era librero y venía la gente con la listita de La Nación. En un punto hay que salir a buscar eso. En ese caso me parece que el lugar de la difusión de un libro en un medio tiene que ver con el aparato -nos guste o no- con el aparato de promoción de un libro. Que ahí intervenga una mirada política, un recorte estético, es otra cosa. Pero tiene que ver con el aparato de promoción de un libro."
"Yo creo que la autonomía de la crítica la tenés que buscar en la Academia. En este caso estamos hablando de suplementos."