Hablando del asunto 3.0

Última parte de la desgrabación. Gracias a los que tuvieron la paciencia de leer todo el texto y disculpas a los participantes por algún error que ya fue solucionado.

[Leer la octava parte]

Público: Tengo una pregunta, porque hay una tensión de la que no se están haciendo cargo, me parece o yo no termino de entenderlo, lo planteó alguien ya.

Yo como escritora hoy renuncio y me conformo con ganar       este 10% con extremísima suerte. A lo que estaría apostando con el copyleft es a difundir lo que yo escribo, no a vivir de eso. O sea, ¿sigo renunciando a vivir de lo que yo escribo? Esa es la pregunta.

Noelia Rivero: No, es aparte. El contrato que hagas con la editorial, de comercialización de tus libros, lo negocias vos. Lo que habilitas con estas licencias de distribución libre, es que se pueda compartir y que la gente lo pueda prestar a nivel digital, simplemente es eso sin fines de lucro. De golpe, si queres lo podes habilitar con fines de lucro.

Nicolás Echaniz: Eso en particular, si no se hace nada, no habría cambio. Vos seguirías firmando el mismo contrato, si ella te quiere hacer a vos un contrato del 5% y vos lo aceptas, listo. Si hacen otra cosa que les parece más razonable, también.

Pero me parece que se abren algunas posibilidades. Si se armara esta historia de una biblioteca que tuviera algún peso y tu obra pasara a estar ahí surge la pregunta de dónde queda el 40% del librero.

Yo podría ponerme a mirar en esa biblioteca qué me gusta, leería pedacitos de algunas cosas.

Estoy todo el día delante de una computadora pero es muy raro que lea un libro entero. El último que leí en algunos años fue este [señala el libro de Fundación Libre]. Pero igual uno no tiende a leer libros enteros. Por lo general a la gente que conozco no le gusta leer libros enteros en PDF. Entonces tener ese espacio daría visibilidad y tendría una función de evitar la venta de basura. Si lo que vos escribís es una porquería, yo lo voy a ver antes y no te voy a comprar. Cosa que si estoy todo el día viendo el poster por la calle de “comprá este libro que es buenísimo”, bueno, capaz que me lo compraría.

Ese espacio serviría para democratizar la cultura porque, por un lado, podríamos acceder a verlo antes. Por otro lado, si yo no quiero leer el libro entero sino consultar un pedazo, algo que pasaría muy frecuentemente en Bibliofyl, consulto ese pedazo y no me lo compro, o si me interesó, me lo compro. Además está accesible en todos lados, en vez de estar en las cuatro librerías de la Calle Corrientes. Lo podrían imprimir las diferentes imprentitas o editorialitas.

Beatriz Busaniche: O una editorial en Uruguay o en México.

Lucas Funes Oliveira: Ahí es donde puede aumentar el porcentaje al autor, porque si yo imprimo solamente cuatro y los vendo, quedarme con el 90% es medio usurero. Entonces hagamos 60-40, como hacían con la librería y el 40 te lo doy a vos.

Nicolás Echaniz: Si el 40% que se queda la distribución actual pasa a quedar del lado de la gente que está creando, cambia radicalmente el asunto.

Lucas Funes Oliveira: Pero ahí es donde el gremio de los distribuidores y los libreros te quema las gomas en la puerta. Se pudre todo. Ahí es donde hay que empezar a discutir y tratar de dialogar.

Nicolás Echaniz: Habrá que discutir. Que venga el librero y diga por qué sigue teniendo sentido su actividad, seguro la podrá defender. Y si no la puede defender, no va a ser la primera vez en la historia de la humanidad que una actividad deje de tener sentido por una evolución tecnológica.

Carolina Sborovsky: Igual los libreros te cuentan cómo está de saturado el mercado, se están convirtiendo en grandes devolvedores de libros. El trabajo de ellos es una pesadilla, están atiborrados de cajas que no quieren recibir, las editoriales los presionan.

Beatriz Busaniche: En todo caso el librero podrá elegir la tendencia de su librería diciendo “bueno, mandame este, este, este” y tendrá un lugar para ofrecerlo. La distribuidora puede ser una repetidora de ese ofrecimiento.

Carolina Sborovsky: Aparte, después, ese gasto de rebote vuelve al libro y al consumidor. Lo perjudica al autor…

Nicolás Echaniz: Empezar a hacer estas cosas da un puntapié a un ecosistema distinto. En él, el librero habrá que ver cómo se acomoda.

Carolina Sborovsky: Hoy no la está pasando bien, así que quizás la pueda pasar mejor.

Beatriz Busaniche: Lo que hay que tener claro es que acá no tenemos respuestas a eso. Lo que nos ha pasando en el campo del software sabemos que no es replicable literalmente.

Los que vienen del campo del software se dieron la discusión y su construcción. Esta charla pretende provocar a la gente que está en el campo de la literatura a darse esta discusión. Decir “bueno, está bien, ¿voy a esperar a que venga otro y me resuelva?” No, discutamos nuestro modelo de distribución, de negocios, cómo hacer para comer de mi laburo.

Yo les he estado mintiendo, no vengo del campo del software, vengo del periodismo. Entonces esta discusión que tirabas hoy [al público] de qué vive un periodista cuando lo que escribe hoy mañana se usa para envolver huevos, es un problema. Hay un mercado de trabajo completamente bastardeado porque tenés la escuela de comunicación y cuanta escuela de periodismo anda dando vuelta llena de chicos que van y dicen “laburo gratis” con tal de poner diez minutos la cara en la tele.

Si hay un mercado bastardeado es el del escritor y el del periodista. Como si fuera poco soy docente en la UBA, con una dedicación simple de ayudante de primera.

Carolina Sborovsky: Vocación complicada la tuya.

Nicolás Echaniz: Después vamos a pasar la gorra…

Beatriz Busaniche: Si vamos a hablar de profesiones paupérrimas, yo las tengo. Pero, por ejemplo, cobré bastante -no me quejo- por este libro [señala el libro de Vía libre]. Laburé este libro, lo edité, dialogué con la gente que lo escribió.

Público: Pero no vivís de ese libro.

Beatriz Busaniche: Sí, yo vivo de este libro y no de mi tarea docente ni de mi tarea de periodismo. Yo vivo de esto, vivo de hacer libros. Trabajo en una fundación que hace libros.

Público: Claro, pero para que vivas del 10% que ganas de este libro…

Beatriz Busaniche: Yo no vivo del 10%, yo soy la editorial. Bueno, la editorial es nuestra. O sea, nos fijamos otras condiciones de trabajo y dimos vuelta la ecuación. Nos preguntamos  a quién le puede interesar financiar este libro, que por lo que podes observar debe ser aburridísimo. Doy fe, ya lo leí tantas veces que no lo quiero leer más.

Está bien, trabajo en una fundación, pero vivo de mi laburo en ella. Este es el segundo libro que sacamos este año y es el quinto de la fundación en los últimos cuatro años. Estamos empezando a trabajar en uno que lo vamos a llevar a la Feria de Frankfurt. Es cultura libre, queremos ir a mostrar la cultura libre que se produce acá.

Público: El libro es todo lo que lo rodea entonces, no es que vos sos la autora y te llevás el porcentaje que se lleva la mayor parte de la gente.

Beatriz Busaniche: Pero abramos el juego, lo que existe no es necesariamente lo que debe ser.

Nicolás Echaniz: Quiero dar un par de ejemplos de lo que pasa en el software libre. La mayoría de la gente que vivimos de él no vivimos de vender copias de lo que hacemos.

Un modelo es el que implementaron con ese libro, es decir, pre-financiá. Hay una editorial de la Free Software Foundation que publica libros a lo pavo. Son todos libros prefinanciados y todos los autores saben cuánto van a cobrar y dicen “¿cuánta guita hace falta, cuánto tiempo nos lleva?” Se ponen de acuerdo, saben cuánto sale, buscan la plata y hacen el libro.

Este libro, si no recuerdo mal, fue prefinanciado. En el software también pasa eso a veces. Ha pasado de proyectos en los que dicen “vamos a liberar este código cuando se junte tanta guita”. Pasó con “Blender” por ejemplo, un software de animación 3D que se usa en todo el mundo, ahora se usa en Hollywood.

Ellos le habían vendido su código a una empresa que después no quebró pero tampoco siguió trabajando. Dijeron “nuestro código lo querríamos liberar ahora”. Entonces pensaron que si juntaban cien mil libras le compraban de nuevo a la empresa los derechos y lo liberaban. En menos de un año juntaron ciento ochenta mil libras y lo liberaron. Eso se hace también para hacer producciones de películas en el mundo del software libre. Juntan guita y dicen “esto que vamos a producir de acá a un año, va a trabajar esta gente y sale esta guita, los que lo quieren, compran de antemano”.

Entonces vos anticipadamente comprás el DVD. Eso te da la medida del negocio. Hay que ver creativamente las alternativas. Si entrás a Wikipedia ahora vas a ver que arriba hay una barrita que dice “necesitamos siete punto cinco millones de dólares”. O sea, no son dos morlacos. Si lo mirás hoy y lo mirás pasado mañana vas a ver que cambió y en un dígito que significa cien mil dólares más. Esos modelos ocurren, no es una ficción, lo que pasa es que hay que dar el saltito.

Yo diría “voy a probar” porque para el caso ya me estoy muriendo de hambre con esta actividad que tengo. No es que ahora soy rico con esto cuando NIN decidió liberar su último disco.

Los chabones podrían haber dicho “puede que perdamos una superfortuna”, lo liberaron y ganaron muchísimo.

Beatriz Busaniche: Radiohead ganó más con el disco que puso a la gorra en Internet que con cualquiera de sus discos anteriores.

Nicolás Echaniz: El que no gana un mango con la obra que produce, creo que es el primero que tendría que decir “voy a probar”. Si ya de por sí no gano un mango con esto, por lo menos voy a probar. Si me están diciendo que por lo menos me van a leer, ya soy un poquito más feliz.

Noelia Rivero: Por lo menos no criminalizo al que me compartió. Al que le escaneó el libro al amigo de San Juan y le dijo “te paso este libro que está bárbaro”.

Carolina Sborovsky: Vos hablabas de ecología. En la ecología digital hay algo genial que es “lo global y lo local”, ese doble movimiento. Por un lado el énfasis en lo chico, regional, la diferencia y la particularidad. Es decir “el nicho”, nos agrupamos todos a los que nos interesa un libro que hable sobre la reproducción de las hormigas o músicas con tal especificidad. Por otro lado hay que difundir a la aldea chiquita. Entonces la caña de pescar se alarga mucho más mientras que los modelos tradicionales siguen muy apegados a lo pesado, al estancarse.

Beatriz Busaniche: Hay un amigo acá que está haciendo un sistema de pagos vía Torrent, para músicos, lo está trabajando. Entonces si vos te bajás una canción de un equis grupo que quizás es de Islandia y te gustó, tenés un sistema adosado al Torrent con el cual podés pagarle un dólar por la canción o si te bajaste el disco o lo que fuera. Pero ya se está trabajando en construir esos modelos, eso es trabajo en proceso. Unas de las cosas que es indispensable para ese proceso es que ustedes, los editores y los autores se involucren en él. En esto quizás voy a ser un poco áspera: lo que veo de parte de muchos autores es que vienen con el planteo de “solucioname mi problema”. ¿Y yo qué sé? Yo soy un mortal como cualquier otro. No tengo la solución, cada uno tiene la suya.

Lo importante en esto es decir: ¿qué queremos lograr, cuáles son las cosas que nos vinculan? Nos interesa que la cultura circule, que puedas comer de tu laburo, que pueda ser periodista si querés y no tengas que morirte de hambre e ir a laburar de otra cosa. En resumidas cuentas nos interesa vivir mejor. A nosotros acá, al que aprendió a coser libros en Santiago del Estero también. Si en el camino se cae Planeta me importa tres pepinos, lo mismo si se cae Microsoft, Sony BMG. No me preocupa. Lo que sí me preocupa es que podamos construir una forma de relacionarnos en la cultura que nos permita vivir mejor.

¿Respuestas? Yo no tengo. El software libre construyó su respuesta, pero la construyó desde los programadores. No fueron a golpearle la puerta a nadie diciendo “dame la solución”. Eso creo que es la responsabilidad que creo tienen que tomar cada quien en su punto. Hay músicos, artistas, programadores y otros que están trabajando en esto. Lo bueno es potenciarnos, porque los que están haciendo este sistema de pago en Torrent, son programadores que están discutiendo con artistas cómo lograr un mecanismo que la gente a la que le gustó tu canción te tira un mango. Que pueda decir “che, me gustó” y pueda pagar.

En esto llamo a la responsabilidad de no sentarse en el lugar de “cómo se soluciona mi problema de con qué pago el alquiler”, porque eso nos deja con una mirada absolutamente limitada, Planeta tampoco va a solucionar tu problema de pagar el alquiler.