Hablando del asunto 3.0

por P. Z.

Estimado Santiago,
acabo de terminar Historia de un secreto de Esteban Buch, y siento que debo agradecerte por la recomendación de leerlo. En esta tarea cotidiana de leer y reseñar, a veces me encuentro con libros buenos, a veces con malos, y otras –más infrecuentes– como esta tengo la gratísima alegría de encontrarme con textos maravillosos.

Pese a la brevedad del texto, me demoré bastante en la lectura. Exige cierta atención, muchos nombres, situaciones, párrafos extensos; pero además es necesario leer con apetito detectivesco, descubrir cuál de todos es el secreto del título.

Te confieso que al principio no entendía por qué tanta energía puesta en tu recomendación. Todo gira sobre un triángulo más o menos conocido: Alban Berg, un músico descollante, vanguardista de comienzos del siglo XX, que ama a Helene su esposa –la carta que abre el ensayo es preciosa– conoce a otra mujer, Hanna Fuchs, se enamora de ella, vive un romance apasionado, y termina dedicándole en clave la Suite Lírica, una de sus obras más fundamentales. Esteban Buch pudo haber caído sobre el affair de Alban Berg de manera aviesa, regodeándose en el morbo de la infidelidad. Sin embargo, utiliza la frialdad del matemático. “Estos son los hechos”, parece decir.

Está bien: Buch escribe bien, se nota que tiene un trabajo intenso de investigación, está bien trabajado, bien narrado. Pero qué más.

Y entonces, allí surge un nuevo objeto. Es el acierto de Buch continuar el derrotero de la Suite Lírica tantos años después de la muerte de Alban Berg. Quedarse en la infidelidad hubiera sido un error. El secreto no es sólo una obra dedicada a una amante, sino todo el conjunto de secretos que se sucitan tras la muerte del autor.

Cuando me recomendaste el ensayo, te pregunté si hacía falta saber de música para poder leerlo, y me aclaraste que no, que era más bien un ensayo sobre la relación con el arte. Me dijiste eso, más o menos; al menos fue lo que te entendí. Y sí, tenés razón, es un ensayo sobre sobre las motivaciones de las expresiones del Artista, pero también sobre la tarea de la crítica. Ahí me toca de cerca: la historia de la Suite señala cómo nosotros –quienes accedemos a una obra, en mi caso un texto, desde una posición más profesional– estamos continuamente manejados por nuestras pulsiones y nuestros intereses, filtrando los análisis, luchando por espacios de poder. Esteban Buch se apropió de Pierre Bourdieu; gracias a Dios con una lectura mucho más amena y cálida que los típicos ladrillos que se manda el francés.